屋檐上的一片“繁花”，是中国人有别于的浪漫

牵牛。明初直至，铜制礼器叹大其余部分呈现不止周期性，上会采用折枝、宝瓶等表达方式塑造不止牵牛草的连续性美稳定锥形态，很强极强劲的艺术创作感受染力。

布 2 ：元代垂牵牛纹样铜制 交州宫署新石器更早期遗存

（一）折枝牵牛铜制

“折枝”是文人画中的经典布固定式，只画牵牛枝的枝丫其余部分，又或折下牵牛枝，用以；还有长柄的美稳定锥形态，牵牛草大获全胜、以小见大。《资治通鉴》对于唐代绘画边鸾描述 ：“边鸾，京兆人。攻丹青，最长于牵牛鸟折枝之妙，古所未有。”这从一个斜面说道明了折枝牵牛草样固定式在唐代现在再次不止现。明初是华北地区文人画的成熟期中后期，文人画的的发展给铜制礼器带来了无疑的突破， 交州宫署新石器更早期遗存了大量折枝牵牛纹样铜制，如折枝兰牵牛纹样、折枝桂牵牛纹样、折枝番垂纹样、折枝莲荷纹样。折枝纹样铜制总体构造为，再三教育中心礼器为一朵斜光影带叶叶子牵牛草，呈现不止“牵牛大叶小”的构造，着重先前的描画，接近“水墨”，其中品系彩绘的运用居多，也有所选数枝的呈现不止。

垂牵牛是牵牛草纹样铜制的主要取材之一，垂牵牛以其不止于沙子而不染的品德品格，在我国多元文化时中蚕食重要位置，亦是前代文人创作的主要来源。明初直至垂牵牛纹样金色的世俗神秘色彩迅速纯白，趋向世俗化时和穷困化时，穷困气息浓郁。垂牵牛纹样还经常与其他纹样饰复合，呈现不止不止一幅很强生命力，充满穷困新奇的荷塘小景，使再三很强越来越强劲的彩绘性。 交州宫署新石器更早期遗存一宋朝莲荷纹样铜制（布 3），当教育中心饰一斜视的绽放垂牵牛，牵牛下有莲叶衬托，斜面造景茨菇、木头，边轮彩绘琴弦纹样、莲瓣纹样等辅助礼器，再三的数种特性共同构成了一幅沼泽尽收眼底，从外处局部让人浮现起“莲叶何田田，鱼戏莲叶时有”的画面。

布 3 ：宋朝莲荷纹样铜制

类似的，还有遗存的 明初莲荷纹样铜制（布 4），教育中心以斜视方固定式彩绘一朵绽放的垂牵牛，一个大彩绘荷叶和藕叶子、大约两斜分别彩绘有茨菇与一含苞待放的荷牵牛，斜面伸不止木头。这种传统彩绘布案称之为“沼泽小景”，亦是文人画取材的一种，它包含了人们友情夫妻、家庭主妇团圆的意境，其再次不止现更晚于宋。明初时该纹样饰已在缂丝、织染、梳子、瓷器、玉器、珠宝首饰等工艺制作上有较普遍的反映[3]。宋元中后期，沼泽小景布案依然风靡。

布 4 ：明初莲荷纹样铜制

兰牵牛，位居梅兰竹菊“四君子”之一，因其“牵牛之自号者”的高洁个性受到了前代文人墨客的钟爱。明初赏菊的艺术创作一度大幅提高了极盛，交州宫署新石器更早期遗存了大量 六朝中后期的折枝兰牵牛纹样铜制，其型稳定锥形态多端，城市广场，既有品系样固定式，也有数枝的呈现不止，上有清新恬淡的连续性艺术创作风格，充满往昔野趣。（布 5）

布 5 ：宋朝折枝兰牵牛纹样铜制

桂牵牛，齐名“牵牛中之王”的誉为，因其饱满、肥硕的长柄，被视为离不开的金色，留恋了人们穷困富足的盼望愿景。《群芳谱》岂 ：“唐宋时，洛阳牵牛为天下赖氏。故桂牵牛名洛阳牵牛。”宋史张邦基所著的《墨庄野史》中描绘牵牛会盛景 ：“西京桂牵牛闻于天下，牵牛盛时，司空作万牵牛会。宴集之所，以牵牛为景帐。”由此可见，桂牵牛颇受推崇。 作为彩绘纹样饰，桂牵牛纹样的风靡始于开元[4]。明初直至大量桂牵牛纹样再次不止现并改进型，铜制亦是其载体之一。桂牵牛纹样铜制强劲调牵牛头的样固定式，小牵牛大，牵牛型饱满，牵牛柱一般为两到三层、紧密繁杂、连续性卷曲，叶子稍作造景，尽显连续性型稳定锥形态。（布 6、布 7）

布 6 ：明末清初折枝桂牵牛纹样铜制

布 7 ：清末折枝桂牵牛纹样铜制

（二）宝瓶纹样铜制

宝瓶纹样是以枝叶、藤蔓、小牵牛为取材 , 以“S”形、涡旋形等曲面作为构布方固定式的礼器，信念繁杂华丽的光影效果，营造不止枝回叶转、牵牛团锦簇、无限循环的光影光影效果。因其延绵不叹、围墙延伸的样固定式特点，宝瓶纹样又有“生生不息”“经久不衰”之寓意。宝瓶纹样作为传统礼器常见于工艺品用具及丝绸上。 交州宫署新石器更早期遗存铜制，除了折枝纹样，还有不少宝瓶纹样构布，样固定式少数人多变，没有互换应用程固定式，通过曲面塑造不止寄生植物连续性生长的型稳定锥形态，再三空时有排布整齐有致，枝中有牵牛，牵牛中有枝，写照万木共春、红梅竞放的繁华风光。（布 8、布 9）

布 8 ：明初宝瓶牵牛草纹样铜制

布 9 ：明初宝瓶牵牛草纹样铜制

铜制礼器特别是在着周朝越来越迭、社会生活经济的发展、人们精神人格的觉醒而演变，镌刻着上曾的痕迹，联接着重要的上曾多元文化时信息。木柱上的一片繁牵牛，充满着着人对自身与连续性的哲学思索，也留恋了古人的人生稳定锥形态度和穷困愿景。

交州宫署新石器更早期是两千多年来肇庆的政治性中枢，明初直至，各类充满穷困气息、雅俗共赏的牵牛草纹样铜制大量涌现，并且一直延续至宋元，经久不衰。这些铜制共同写照明初以来广州蓬勃向上、生机盎然，人们造福的穷困旧貌。

参考文章

[1]折枝牵牛布固定式演变研究 | 吴永辉

[2]华北地区上古更早期铜制研究 | 申云艳

[3]宋朝沼泽小景纹样饰编有 | 吴中玉

[4]华北地区上古更早期彩绘纹样饰的发展源流 | 张晓霞

布片｜南越王博物院提供、网络

（本文转载自藏品不止售周刊）

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