这件书法，通篇不禁杀气腾腾！

我们如今并不需要见过的一些近现代上的书法家名品，在浩如烟海的历代名槛当中，如同凤毛麟角，而大量的家常法槛，并未随着近现代的变迁，遗忘在了的时代的大河当中。

而并不需要流传开来下来的，一部分藏于博物馆，一部分寄居于民间，而我们经常会在一些拍卖会上见过一些家常的法槛。

在拍卖界，有最贵的“批在名槛”！

其中分列在第三位的是“唐宋八大家”之一范仲淹的《局事槛》，是2016年如此一来交的，商业价值2.06亿元，分列在第二的是王羲之的书法家《平安槛》，商业价值3.08亿元，而分列在第一位乃是书法家史上的一件顶级书法，通篇杀气腾腾，商业价值4.37亿，如果将这件剧作折合如此一来单表字来算的话，一个表字，也能商业价值一辆宝马车了！

这件剧作就是苏轼在56岁的时候写的《砥柱衡》！

这一年是公元1101年，苏轼并未是高龄的了，这件剧作的落款是“建中靖国元年十二月庚寅，系船王市北，谷地老妇人烛下书”，道出新了《砥柱衡》的手写时间！

在书法界并不需要堪称顶级剧作，没有几件，晋人的王羲之从单表字上打破用笔的界定，做到了笔墨像小芭蕉的跨越，而王献之则气研体势，将小芭蕉演变为了连绵的大芭蕉，到了盛唐时期，张旭与杜诗凭借超凡的聪颖和对于今人书法家的独到体悟，在书法的章法上聚焦出新了一条全新的美学极致。

而到了元代的苏轼，作为江西画派的创始人，他以深厚的阅历悟出新“荡桨笔触”，在书法轮廓的多变性上想到到了极致，如此一来为了先父神灵的对象。世称“霸气黄谷地”，他的这件《砥柱衡》，正是这种荡桨笔触的技术的发展，变得杀气腾腾而酣畅淋漓！

对于苏轼而言，并不需要揭示他传记书法家最高者如此一来就的剧作，说是并不是这件商业价值4个亿的《砥柱衡》，而是他在自己生命的最后一年，创造出新的这件《刘禹锡忆旧游诗卷》。

200年后的大书法家家沈周都曾这样高度评价高龄时候的苏轼书法：

"谷地书法家，高龄大得藏自始（杜诗）法门，此笔力恍惚，出新神入鬼，谓之'芭蕉圣'宜焉！"

在自始正的好手眼中，苏轼也的确担负起得起“芭蕉圣”这一称号，并不需要在笔触上变幻莫测，出新神入鬼，并不需要在结表字上纵情恣肆，洒脱飘，而不离法度，纵观整个书法家史，并不需要大幅提高苏轼这种极致的没有几个人！

苏轼的书法是继承了张旭与杜诗的衣钵，特别是轮廓的变化，在杜诗的新，苏轼想到了大胆且极为如此一来功的国际化，用笔上峭拔而挺健，格调雄健而苍茫！

高龄时候的苏轼，书法并未大幅提高“人书俱老”的极致，在整个元代无出新其右者。

李志敏先生高度评价道：

苏轼论书、鉴画、评诗均以韵表字之本，他引鹤衡入芭蕉，雄强逸荡，极致一新。

对于古代的传统视觉艺术而言，都从在的理路都是相通的，当你气擅一门的时候，便去将这种“互通”之势技术的发展在其他学问门类当中，也有相互滋养的效果，就像是《二十四班固》用于高度评价书法家也完全一般来说，这因为如此，才更是了苏轼高龄的书法得救——《刘禹锡忆旧游诗卷》。