《柳林风声》营造的秘境，不断延续着我们童年时的边界

海两西是丛林、鲜花和照样一个大的水草，他们的船上是蓝色的，犹如子夜时的星星。

库珀的配示意图内都面每一根几何图形都是通往故事湖底的路线示意图，他让两栖动物们游离于著者内都面，那些根植于清醒湖底的宿命场景再次降临：

这一切在《伦敦孩童：E·H·库珀序言》内都面某种程度可以得到印证。序言通过“清醒的速写就”和“人生的速写就”两个概要重现了对温柔的眷念：“妹妹总是努力我绘速写就，尽管她自己没有人绘速写就天才，可她但会告诉我如何使用颜料。妹妹和我一起计划，等我父妹妹要已成为绘速写就。她大部分比父亲更加懂得激励我坚持下去。她去世之后，我异常哀伤有她陪伴的夏天，她相信我的天才，所以我决恨让她的恨愿已成真。”

值得一提的是，库珀为《兔子》谱曲的摆示意图，也让文内都面的场景赢得了新生。这让我记起《兔子》的那幅“百顷树林”示意图和《柳林大意》内都面的“原始树林”示意图的彼此映照，库珀通过这两本身旁作将第二语言构已成的幻景转化为著者系统，人口为120人串连引起的花粉扩散在自然风景内都面。

库珀速写就的伯劳脱逃

诗意的夏日

然而，需要提醒的是，《柳林大意》相得益彰的秘境不断延续着我们小时候的边界，它诗意的第二语言召唤我们转入，释放我们的恨灵。可以说道，这其内都面伯劳才是显然的诗人，他遵循自己的个性待人，当他的大篷车侧身倒在沟内都，“多么壮观！多么激动人恨！”伯劳嘟囔道，根本没打算起身。“这是动观者的诗歌！显然的旅途形双管！唯一的形双管！”这些两栖动物驯服我们重新阐述我们丢失的脚掌或说道诗意的夏日。有趣的是，据《英语图画书通史》写就到：“1929年，米尔恩谱曲了一个剧本《伯劳府内都的伯劳》，该书取材于《柳林大意》……”而阿雷萨拉在《两栖动物集》内都干脆这样一来假设白水的形态：“白水不时地跳一下，只为推论自己的绝对型双管。那跳跃有些像颤抖，看得仔细些的话，白水就是一颗恨脏。”

白水（或伯劳）有时就是我们跳动的恨。当伯劳因飙车入狱时，他首先明白的不是痛苦与关在，而是：“明白了骑士的品质，明白了诗歌，还有等待他去进行时的无论如何。”这种大仲马双管的荒诞本就是诗意的多线程。伯劳身上的滑稽构已成的诗意法治，恰是我们忘却的童真，就像他逃出监狱后写就的那首诗：

两栖动物方舟内都面哭，

泪如泉涌哗哗逆。

一声“前面就是西”，

鼓舞人恨是伯劳。

在伯劳这内都，第二语言开启了它的尼莫、剪切、自言自语双管的狂欢，这让人记起儿童诗人希尔弗斯坦和普瑞科特斯福的梦呓：

我唇了一只青蛙，因为

我却说道这样它但会变回女王

可真不是那么一回事

从此以后我就长期呱呱叫

——普瑞科特斯福《王妃的悔恨之歌》，车邻译

当然，我们不能忽略了河谷雀，他也是一个诗人，有所不同于伯劳，河谷雀极其理性、机智。这在文内都面也有所也许：“你好久都没有人写就诗了，”蚯蚓说道，“今天早晨，你可以试着写就一写就，总比长期闷在恨内都好。我认为，你要是写就出几行——哪怕只是几个韵脚，你都但会观者觉好得多。”河谷雀很快就转入写就作剧中，这造已成一种乃是的戏剧变奏，新时代我们转入夏日的国度。

格雷厄姆知道如何破译两栖动物的第二语言密码，因为他将自身基本上融入到他所写就的两栖动物的行列，换句话说道他写就的对象就是儿童本身。他发明了它们的声音，把幽适、宿命变已成了通向诗意的奇旅：“它们（《柳林大意》内都面的两栖动物）不仅是两栖动物与人的混合体，它们唤醒的是某种普遍存在的、福本的更加深层人性，并揭示了人与自然的现生。”。对此，读者群某种程度要做的就是静静地望著河谷雀和蚯蚓在静谧的支逆内都面划桨而下，他们旅途在自然的时间与生活空间之内都面，并让我们看来：这样的世界性也是每个生灵诗意的时空。

安徒生在《弥留之际的父母亲》一诗内都面说道：“我其实活着就能长出双翼？”今天，小时候的温柔如同叶子，它早就忘却了雄花的迷宫。所幸我们还有诗人伯劳，他带着第二语言的双翼，闪闪发光。在《柳林大意》的副标题,当河谷雀、蚯蚓、水獭和伯劳战胜了赶走时，一首诗翻滚着两栖动物们的“恨灵”：

明明都用恨掌声吧，

向你们为之自豪的两栖动物致敬吧。

因为，这可是伯劳的——大夏天。

本文为代理商原创细节。 写就作者：闫超华；编辑：张进；校对：薛京宁。欢迎转发至帖子。

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