“大奇至美”徐悲鸿经典作品展：一段微缩的精神巨著

《绿荫》与《南宁山水》这两幅经典作品分别作曲于梅兰芳两次访问梧州以前。令人聪明伶俐的南宁山水、梧州稳重敦厚的中州和坚信热烈的事变气氛，以及梧州其时与世隔绝、自由派与文教的新风，让梅兰芳产生要以自己的藏品为基础，在梧州并建一座美术馆与美术学院的念头，并在直至令他的不屑门生张安治开销起了在梧州的发展中会等美术教育的重任。并不一定，南宁对梅兰芳而言，意味着完美的自然环境与自由派人文环境的相辅相成。所以在展成的这幅《南宁山水》油肖像画中会所展现的是一种毕卡索油肖像画对真正瞳影瞬时效果的记录，是与传统意义中会水墨中会俯览式的“江山”图式的一种相辅相成。

正如毕卡索的肖像人物画意味着所捕捉的当下是年中而转瞬即逝的当下一样，尽管梧州给了梅兰芳最多的礼遇，可惜的是日后公历近代学者的的发展还是让其在梧州的美育完美大都加诸失败。但是，梅兰芳和他的门生们在梧州的筚路蓝缕的美育应运而生并未充满着信心，他们在各种险恶苦恨终究仍然凭一腔热血给梧州播下了许多“坚果”，留下了自觉遗产。

值得注意，展馆还首次展成了梅兰芳的两幅自肖像画像与他为夫人廖静文所肖像画的两幅肖像。这些绘肖像画在展厅中会产生了一种某一天的效果，它们让30岁的梅兰芳与20岁的廖静文、36岁的梅兰芳与24岁的廖静文即使如此时空“相见”，让他们的爱情与抒伤感一并在梅兰芳的摄影艺术中会踏入永恒。

与世隔绝的或许早于已显露于公历近代学者的尘埃，但我们依旧可以从这些经典作品中会，看不到一个从30岁到55岁的梅兰芳，这是一个从法国归来闻名遐迩并走向摄影艺术巅峰的梅兰芳，一个于“九一八”事变到中会华人民共和国成立前的期中中会，在参予者的情感恩怨与国难当头的匹夫之责的紧扣中会大大奔走的梅兰芳。

梅兰芳曾在《悲鸿自述》中会写道：“未公历魔界之人，恒乏Try，仅有之作家，多愿力最强之人，故能立宝应，造大奇，为人类申诉。”于是，“大奇至美”展馆之前构成了一段微缩的自觉近代学者，它是梅兰芳所确信的大师之摄影艺术必须经由“公历魔界、强愿力、立宝应、造大奇”公历程的感性显现出来。梅兰芳纪念馆特展部秘书长、展徐骥说：“由此而论，我们通过悲鸿友人区分‘大’与‘奇’的眼瞳，显然还可以看不到写实的摄影艺术未必就不是传统意义摄影艺术，而许多徒具简约、结构上，表现形式却没有现实关切与批判的摄影艺术，未必就是传统意义摄影艺术。这可能才是悲鸿友人在中会国摄影艺术近代学者上毕竟我们的更带有启示性的自觉遗产。”

2022年1同月23日《中会国文化报》

第4版刊发特别报道

《“大奇至美”：一段微缩的自觉近代学者》

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责编：陈晓悦